доля фальши - ноты “до” (в нотной записи обозначается “c”), “ля” (a) и “фа” (f), исполненные последовательно (до-ля-фа), образуют, действительно, два исключительно фальшивых “мелодических интервала” (большая секста и большая же терция), которые лишь с изрядной натяжкой были признаны консонансными, да и то только в атмосфере общего разброда и шатаний, наступивших с осознанием музыкальной общественностью факта окончательного провала 8-го Крестового похода (и, соответственно, утратой надежд на скорые инвестиции в искусство, см. “Ars cantus mensurabilis” Франко Кёльнского). Это что касается первых трёх звуков приведённой музыкальной фразы (до-ля-фа). Дальше дело обстоит и того хуже. Четвёртый и пятый звуки данной мелодии - “ль” (искажённое “ли” или “юи”) и “ши” (“чжи”) - относятся вообще к пятитоническому (хотя формально и двенадцатиступенному) звукоряду музыкальной системы “люй”, разработанной Жёлтым императором исключительно для нужд ритуала “поклонения праху”. При этом ещё со времён царства Чжоу хорошо известно, что оба эти звука (“ль” и “ши”) имеют столь явно выраженную “иньскую” природу, что, будучи расположенными рядом, вызывают у слушателей сильнейшую депрессию и ощущение безвозвратно утраченных лет.
